Julian Assange pomáha Laure Poitras vyrozprávať svoj komplikovaný príbeh v objavnom dokumente Risk
Oscarový režisér vytvoril znepokojivý portrét WikiLeaks a jej zakladateľa.
Aktualizácia: Dňa 11. apríla 2019 Julian Assange bol zatknutý britskými úradmi v Londýne a čelí vydaniu do Spojených štátov, kde bol obvinený zo sprisahania hacknúť vládny počítač.
Skoršia aktualizácia: 19. mája švédske úrady zrušili obvinenia zo sexuálneho obťažovania proti Julianovi Assangeovi. Britské úrady však uviedli, že jeho zatykač je stále aktívny.
Tento rozhovor bol prvýkrát zverejnený 2. mája 2017.
Riziko , nový dokument o Julianovi Assangeovi a WikiLeaks, je frustrujúci a komplikovaný film o frustrujúcej a komplikovanej téme. To je presne to, čo musí byť – a presne to, čo robí režisérku Lauru Poitrasovú perfektnou pre svoj námet.
Ako pozorovateľ sa Poitras vo veľkej miere zrieka rozhovorov a rozprávania hovoriacich hláv, ktoré poskytujú kontext v tradičnejších dokumentárnych filmoch. Jednoducho zaznamenáva, čo sa deje, často s malým alebo žiadnym komentárom, pričom trvá na tom, aby diváci venovali pozornosť tomu, čo vidia, a tomu, ako dala dokopy zábery. Nehovorí divákom, čo si majú myslieť; dáva im nástroje na vytváranie vlastných názorov.
Takýto odstup je nutnosťou, keď Poitrasová trénuje svoj objektív na predmetoch ktorej práca je politicky, morálne a eticky komplikovaná – ako Assange a ako Edward Snowden, predmet jej Oscara za rok 2014. Občan štyri . Poitrasová sa snaží vyhnúť tomu, aby ich odsudzovala, a zároveň uznáva, že jej osobná angažovanosť môže skresliť spôsob, akým vidí ich príbehy. Jej prístup pozýva na skúmanie a povzbudzuje divákov, aby boli rovnako zapojení do jej filmov – premýšľaním o výrokoch jej subjektov, zvažovaním ich činov a všímaním si rozporov – ako ona.
V roku 2011, keď bola v polovici natáčania filmu, ktorý sa mal stať Riziko , Poitrasovi sa ozval záhadný zdroj, ktorým sa ukázal byť Snowden. Cestovala s novinárom Glennom Greenwaldom, aby s ním urobila rozhovor v Hongkongu, čo sa stalo obchádzkou Občan štyri . Teraz dokončila dokument WikiLeaks, v ktorom sa Snowden krátko objavil (Sarah Harrison z WikiLeaks pomohla Snowdenovi opustiť Hongkong a získať azyl v Moskve).
Páči sa mi to občan štyri, Riziko hrá skôr ako štúdiu postáv Assangea než ako priamy a informatívny pohľad na WikiLeaks. Po siedmich rokoch výroby sa film dostáva do kín v čase, keď WikiLeaks, kedysi objatá ľavicou, prešla zvláštnym posunom, pričom niektorí obvinil ju z ovplyvňovania prezidentských volieb v USA v roku 2016 — alebo je v poriadku aspoň pomáhať autoritatívnym vodcom , najmä v Rusku. Mnoho divákov preto pristúpi k filmu s vopred vytvorenými predstavami o WikiLeaks – a Riziko vec nezjednoduší.
Namiesto toho, aby tento príbeh zakomponoval do akéhokoľvek známeho politického príbehu o WikiLeaks, Poitras predstavuje nepríjemný pohľad na komplikovanú súhru Assangeových osobných cieľov, cieľov jeho organizácie, jeho ega a vtedy vynikajúcich obvinení zo sexuálnych útokov proti nemu vo Švédsku. ktoré prispievajú k niekedy obdivuhodnému, inokedy zúrivému portrétu.
Riziko robí všetko, len nie lionizuje Assangea, ktorý od roku 2012 žije na Ekvádorskom veľvyslanectve v Londýne, kde tam hľadal a dostal azyl. Poitrasov nekompromisný prístup bez komentárov umožňuje Assangeovi jednoducho hovoriť o svojej práci a nápadoch, ako aj ukázať nechutnejšie aspekty svojej postavy.
ale Riziko sa tiež nepokúša zložiť Assangea. Hoci Poitras nesúhlasí s niektorými krokmi WikiLeaks, riaditeľ – ktorého práca často kritizuje utajenie vlád a inštitúcií, ako aj štát dohľadu – tiež jasne oceňuje ciele WikiLeaks.
Možno primerane, Riziko Produkcia filmu bola takmer taká komplikovaná ako jeho námet, keďže vývoj správ neustále odďaľoval dokončenie filmu. Strih z Riziko skutočne premietaný v Cannes minulé leto, dva týždne predtým, ako boli vznesené obvinenia zo sexuálneho zneužívania proti jednému z jeho subjektov, novinárovi a aktivistovi Jacobovi Appelbaumovi.
To hodil Poitras a Riziko do problémov: Pred niekoľkými rokmi bola krátko romanticky zapletená s Appelbaumom a vedela, že vzhľadom na obvinenia nemôže tento detail z filmu vynechať. Skončila teda pri prerezávaní Riziko začleniť tieto informácie – ako aj stručne spomenúť Appelbaumovej urážlivé činy voči niekomu z jej blízkych – ako hlasový záznam. Je to samoobjavujúci moment, ktorý má vo filme veľkú váhu, a spolu s ďalšími pridanými kúskami komentára z Poitrasových produkčných denníkov dáva publiku povolenie zažiť morálnu zložitosť filmu a jeho námetov.
Poitras tiež musel koncom apríla film nakrátko stiahnuť z novinárskych projekcií Americký generálny prokurátor povedal, že Assangeovo zatknutie bolo prioritou. Po niekoľkých dňoch revízie na pridanie informácií na koniec filmu – kde to prináša naratívny úder – Riziko mal napokon začiatkom mája premiéru v New Yorku.
Deň po premiére filmu som hovoril s Poitrasovou v jej produkčnej kancelárii na Dolnom Manhattane o tom, prečo nazýva WikiLeaks novinárskou organizáciou, čo dokáže filmová tvorba, čo žurnalistika nedokáže, a či je transparentnosť vôbec dosiahnuteľným cieľom.
Tento rozhovor bol mierne upravený kvôli dĺžke a jasnosti.
Alissa Wilkinsonová
Povedali ste, že ste sa rozhodli natočiť film o žurnalistike Riziko .
Laura Poitrasová
Stále mám pocit, že som natočil film o žurnalistike. Potom sa však objavili ďalšie problémy a témy, ktoré som nevyhnutne nepredvídal. V mnohých rôznych smeroch som začal s natáčaním [WikiLeaks] tak trochu ako outsider. Potom ma to vtiahlo iným spôsobom, pretože ma kontaktoval Edward Snowden. Stal som sa účastníkom... a potom som sa musel rozhodnúť.
... Môj návrh pre [WikiLeaks] bol: 'Dobre, chcem vás nafilmovať, ako pracujete na príbehoch, a potom chcem nakrútiť vlnové efekty týchto príbehov globálne.' ... To je zvyčajne to, čo robím. Nechodím robiť rozhovory a rozprávať o veciach z minulosti. Filmujem, čo je predo mnou.
Takže vidíte celý proces smerom k [Snowdenovmu] politickému azylu – očividne je to detail, o ktorom som nikdy nevedel, že sa hlásim. [Film] sa veľmi zmenil, mnohými rôznymi spôsobmi. Nečakal som, že na tom budem pracovať šesť alebo sedem rokov a natočím ďalší film [ Občan štyri ] uprostred toho.
Potom tiež hovoriť o rodovej dynamike – to nebol môj pôvodný zámer. Všetky tieto veci sú oveľa chaotické.
Alissa Wilkinsonová
Myslíte si, že tieto zmeny a nečakané posuny vedú k lepšiemu filmovaniu v konečnom dôsledku?
Laura Poitrasová
Nakoniec musím natočiť úprimný film, ktorý vyjadrí to, čo cítim, že potrebujem povedať. Nehodnotím to z hľadiska dobre . Nevyskakujem od radosti, keď riaditeľ CIA vydáva strašné hrozby. Musím to zahrnúť do filmu a myslím si, že je to naozaj strašidelné. Myslím, že je to len o tom, ako zostať verný materiálu a verný tomu, čo potrebujem vyjadriť.
Alissa Wilkinsonová
Hovoríte o Assangeovi ako o vydavateľovi a WikiLeaks ako o novinárskej organizácii, čo by podľa mňa niektorých ľudí považovalo za provokatívne. Čo máte na mysli, keď poviete slovo „novinár“?
Laura Poitrasová
Chcem to trochu rozbaliť. Prečo je to provokatívne?
Alissa Wilkinsonová
Mnoho ľudí si myslí, že novinári sú ľudia, ktorí chodia na miesta, hlásia príbehy a potom ich privádzajú späť a hovoria o nich v televízii alebo o čomkoľvek inom. Názory ľudí na to, čo Assange robí a čo robí WikiLeaks, sú niekedy skôr priepustnosťou pre zahadzovanie citlivých dokumentov. Pre mňa vaše vyjadrenia vrhajú iné svetlo na to, čo je žurnalistika.
Laura Poitrasová
Osobne si myslím, že niet pochýb o tom, že WikiLeaks sa venuje žurnalistike a že sú vydavateľmi informácií, ktoré sú predmetom verejného záujmu. Mám určité rozdiely v zhode [s WikiLeaks] o tom, čo zverejniť – napríklad jednotlivé mená. Nesúhlasím s tým, ale myslím si, že e-maily DNC boli zaujímavé? Absolútne. A myslím, že by ste boli hlupák a nie novinár, aby ste to neurobili uznajte to. A to isté cítim aj o e-mailoch Podesta.
Môžeme mať rozdielne názory, ale myslím si, že je to stále žurnalistika. A myslím si, že sú ľudia, ktorí by povedali, že som publikoval príliš agresívne, a niektorí ľudia by povedali, že som bol príliš konzervatívny, pokiaľ ide o to, čo som publikoval o materiáloch NSA. [Poznámka: Poitrasová je jednou z mála ľudí, ktorým Snowden unikol celý archív dokumentov NSA a selektívne použila jeho časti vo svojej práci.] Ale to všetko je žurnalistika.
Myslím si, že je nesporné, že WikiLeaks je vydavateľ. Je to vydavateľ, ktorý ľudí hnevá? Samozrejme. Je to vydavateľ, ktorý spochybňuje status quo? Áno. Je to vydavateľ, ktorý hnevá vlády na celom svete? Áno. Ale stále si myslím, že sa venujú žurnalistike a publikovaniu.
Alissa Wilkinsonová
Toľko ľudí sa práve teraz cíti zmätene z toho, čo sú médiá, čo je žurnalistika a čo má robiť. To je dôvod, prečo som si pri sledovaní filmu a počúvaní reakcií ľudí naň myslel, že pravdepodobne dostanete veľa úderov od ľudí, ktorí chcú vaše filmy zapadnúť do ich konkrétneho rámca chápania. Stáva sa to veľa?
Laura Poitrasová
Áno. Chcem tým povedať, že keď pustíte film, je vždy v dialógu s konkrétnym momentom a jeho dialóg sa zmení vzhľadom na zmeny v politike. Toto je dosť extrémny moment. V tejto krajine sú otvorené nervy.
Snažím sa vydať film, ktorý je zložitý a jemný, a mám pocit, že sú ľudia, ktorí chcú, aby som sa postavil na jednu stranu. Hovorím si: 'Ale to nie je moja práca.' Mojou úlohou je robiť niečo, čo je komplexné a do hĺbky.
Práve vydávame [ Riziko ], tak si len uvedomujem krajinu. Ale som proti tomu, aby fungovalo niečo, čo sa buď snaží zjednodušiť, alebo hovoriť s obrátenými. Páči sa mi, keď ľudia z rôznych ideologických pohľadov dokážu z mojich filmov niečo vyťažiť.
Alissa Wilkinsonová
Bolo to obzvlášť nápadné, pretože Riziko začína tým, že Assange zavolá na ministerstvo zahraničia a požiada o rozhovor s Hillary Clintonovou, čo je takmer chvíľa humoru. Bolo to v pôvodnom strihu?
Laura Poitrasová
Áno. Len ma zaujal ten moment – ten telefonát – pretože je to hlavný hrdina a antagonista, tento dialóg medzi WikiLeaks a vládou USA. Na WikiLeaks, tejto relatívne malej skupine ľudí, ktorí mali taký globálny vplyv, je niečo. Niekto by povedal, že k lepšiemu, niekto k horšiemu. Ten telefonát to zachytáva.
Alissa Wilkinsonová
Cítil som posun v príbehu, ako to pokračovalo; Najmä Assange sa zdá, že prechádza od mäkkého reči k paranoidnejšiemu a nafúkanejšiemu. Je tu bod, v ktorom film skočí [v] čase a jeho vlasy trochu narástli, a nie je rôzne osoba, ale určite nová iterácia tejto osoby. Všimli ste si, že počas jeho natáčania dochádzalo k takýmto zmenám?
Laura Poitrasová
Áno. Z hľadiska naratívnej perspektívy som štruktúroval Riziko v aktoch. Počas časti, keď sa prechádza v lese, je to ako pocit, že sa jeho cesty zatvárajú. Bude sa musieť rozhodnúť, čo bude robiť.
A potom nakoniec požiada o politický azyl [z Ekvádoru]. Nevedel som, aký má plán. vedel som niečo sa malo stať, ale nevedel som, čo sa stane, a to preto, že správne, musel si dávať pozor na to, kto čo vie. Dúfajme, že film ukazuje tento vývoj.
Alissa Wilkinsonová
Vytiahol si z neho oblúk postavy, čo je zaujímavé, pretože nepôsobí veľmi priehľadne. To ma prekvapuje: Existuje veľa komentárov z vašich vlastných produkčných časopisov, z ktorých niektoré sú veľmi zjavné. Bolo to v pôvodnom strihu?
Laura Poitrasová
Nie, prišlo to pri prerábaní. Film som začal skôr z pohľadu pozorovateľa. Potom som sa stal viac účastníkom.
Vedel som, že toto je film, ktorý bude mať veľa protichodných – aspekty, ktoré sa ľuďom budú páčiť, a potom aspekty, ktoré budú ľuďom znepokojovať. Čo je typ normálnej ľudskej veci, však? Prechádzame tým každý deň.
Ale vo filmoch si myslím, že existuje taká reduktívna tendencia. Chcel som, aby to bolo zložité. Takže produkčné žurnály boli spôsobom, ako priblížiť, ako som spracovával veci počas natáčania, ale zároveň poskytnúť publiku prístup – povedať, dobre, v tomto filme budú existovať protichodné veci.
Toto nie je film, ktorým sa snažím niekoho strhnúť. Snažím sa byť k tomu úprimný.
Alissa Wilkinsonová
Zdalo sa mi, akoby ste mohli opäť získať kontrolu nad týmto príbehom tým, že ste sa doňho prihlásili ako akýsi rozprávačský hlas.
Laura Poitrasová
Robím observačné natáčanie, ktoré milujem, a milujem skutočnosť, že umožňuje divákom, aby sa sami orientovali, kto sú ľudia. Ľudia budú mať rôzne názory. Myslím si, že je to skvelé, pretože život tak funguje. Nechcem nutne do toho všetkého vnucovať svoje myšlienky.
Keď som sa vrátil k filmu, potreboval som svoju účasť na tejto histórii riešiť priamočiarejšie. Voči publiku mi to však pripadalo skôr ako povinnosť. Nie som si istý, či ide o získanie kontroly; išlo skôr o to, povedať si: 'Dobre, nemôžem predstierať, že nie som účastníkom všetkých týchto udalostí.'
Je to podobné ako Občan štyri , keď som do toho vniesla svoj hlas. Nie je to pre mňa ľahké. Nie je to moja predvolená poloha. Moja predvolená pozícia je povedať: 'Som tu len a pozorujem.'
Alissa Wilkinsonová
Považujete teda takéto filmy za žurnalistiku? Možno, že sa do toho vnesiete, môže byť ako nová žurnalistika 60. rokov.
Laura Poitrasová
Je to žurnalistika a rozprávanie. Teda, je to zrejme z perspektívy. Vo svojej práci ani v živote nie som novinár. Ak sa ma opýtate, čo si o niečom myslím, poviem, čo si myslím. Protestoval by som v uliciach? Teda, samozrejme, že by som. Nie som novinár, ktorý má pocit, že nevie povedať svoj názor. Ale existuje celá tradícia žurnalistiky písaná z pohľadu prvej osoby. Takže si myslím, že je to súčasť tej tradície.
Myslím, že dokumentárna tvorba je absolútna žurnalistika, ale je to aj kino. Natočil som napríklad film s názvom Prísaha , o bin Ládinovom osobnom strážcovi. Vo filme sú scény, kde leží. Film odhaľuje, že klame, čo nie je niečo, čo v žurnalistike robíte. V žurnalistike ste ako: 'To nemôžeme povedať, pretože klame.' Prechádzajú teda k ďalšej skutočnosti. Ale to, že ich niekto nedokáže zachytiť, je na ľudskej úrovni naozaj zaujímavé. Pre mňa je to naozaj cenné.
Možno existujú rôzne druhy kritérií, ktoré by sa považovali za tvrdú správu verzus dokument a pohľad na univerzálne veci. Takže ma zaujíma nerobiť len tvrdé fakty, vieš? Rovnako to bolo s Občan štyri — tak portrét postavy, ako aj novinky.
Alissa Wilkinsonová
Čo si myslíte, že filmová tvorba ako forma môže ponúknuť pravdu alebo úprimnosť, ktorú konvenčné správy neponúkajú?
Laura Poitrasová
Myslím si, že dokumentárny film môže osloviť ľudí úplne inak ako slová. Som spolutvorcom tohto projektu tzv Zorné pole , objednávanie krátkych filmov na základe tohto predpokladu. Obrázky nás môžu učiť o svete rôznymi spôsobmi.
Príkladom toho je jeden z filmov, na ktorých sme pracovali, Veľa šťastia IN s múrom , ktorá je o Trumpovom pláne postaviť múr medzi Spojenými štátmi a Mexikom. Je to len veselé vyvádzanie po celých Spojených štátoch, ktoré hovorí: „Veľa šťastia s tým“, pretože toto je kľukatá hranica; nikdy nepostavíš múr. Režisér za šesť minút vytvoril niečo krásne, vtipné, politické a prevrátilo absurdnosť tejto politiky. Naozaj ma zaujíma, ako môžu obrázky informovať verejnosť rôznymi spôsobmi.
Alissa Wilkinsonová
Pozrel som si krátky s názvom Field of Vision Náš nový prezident a páčilo sa mi to.
Laura Poitrasová
Je to smiešne, však? Ale je to tiež naozaj znepokojujúce a myslím si, že veľmi odhaľujúce. Ako by mohla taká žurnalistika prejsť overením faktov? Ale je to úplná novinka. Pretože je to pochopenie toho, ako vyzerá propaganda z druhej strany.
Alissa Wilkinsonová
Má podľa vás krátka forma potenciál, ktorý celovečerná tvorba nemá?
Laura Poitrasová
Milujem oboje. Hovoríme tomu, že [Field of Vision] je orientovaný na filmárov, pretože sme sa snažili urobiť niečo, čo možno filmári potrebujú a chcú: rýchlo reagovať na veci. Veci sa dejú, a ak si poviete: 'Dobre, naozaj chcem niečo povedať o tom, čo sa teraz deje' — pri longforme bude časový posun. Nebude to aktuálne.
Pozrite sa na akýkoľvek hlavný spravodajský príbeh a viete, že bude dokument, ktorý sa tým bude zaoberať. Ako však môžeme skrátiť medzeru medzi udalosťami a kedy môžeme publikovať? Takže to je to, čo ma skutočne zaujíma - preklenutie tejto medzery.
Krátka forma tiež umožňuje filmárom byť len v kreatívnej zóne. Filmovanie je o výraze. Zaujímam sa o veci, ktoré sa dejú okolo mňa. Robiť to každé dva alebo tri roky alebo šesť alebo sedem - je to dlhá doba.
Alissa Wilkinsonová
Na filmovej forme sú skvelé veci, ale zdá sa vám, že film má obmedzenia, pokiaľ ide o rozprávanie zaujímavých príbehov? Ako sa vám darí vyvažovať nároky žurnalistiky a filmovej formy?
Laura Poitrasová
Myslím si, že v Field of Vision máme niekoľko príbehov a my si hovoríme: „Ach áno, toto je skvelý príbeh – ale je to tlačený príbeh.
Alissa Wilkinsonová
Ako vieš?
Laura Poitrasová
Ak nie je prístup, napr. Sú chvíle, keď sa niečo dôležité deje, ale ak nenájdeme správneho filmára a prístup, neurobíme to. Nesnažíme sa naháňať správy; snažíme sa zachytiť niečo, čo je jedinečné, a nie vždy na to máme správneho filmára. V takom prípade by sme prešli, pretože sa nesnažíme pokryť všetky správy.
Ale keď máme správnu kombináciu filmového prístupu alebo prístupu, naozaj nás to zaujíma. Práve sme zverejnili tento film s názvom Moderátori o Indii, s neuveriteľným prístupom k ľuďom, ktorí sa v podstate musia pozerať na nevhodný obsah na internete, aby zistili, či sa dostane na stránky sociálnych médií. Tak to je ich práca. ... Vieme, že existujú moderátori na internete, ale filmár ich mohol skutočne sledovať v reálnom čase.
Alissa Wilkinsonová
Takýto prístup nevyhnutne skomplikuje príbeh, však? V porovnaní s tým, čo môžete vidieť napríklad vo večerných správach.
Laura Poitrasová
Myslím, že vám to dáva iný typ náhľadu, o ktorom určite verím, že je dôležitý.
Alissa Wilkinsonová
Na konci Riziko , Assange vyjadruje svoj názor, že ak chcete vo svete skutočne niečo zmeniť, nie je dobré konať len lokálne, ale globálne. Thinking about Field of Vision mi pripomína, že krátke filmy, ktoré publikujete, sú intenzívne lokálne, ale majú aj globálnu príťažlivosť. Ako sa v tom orientujete? Keď uvažujete o tom, ktorým filmom dáte zelenú, musíte myslieť na to, či bude miestny príbeh širší záujem a naopak.
Laura Poitrasová
Máme veľa debát. [spoluzakladateľka Field of Vision] Charlotte Cook pochádza z Veľkej Británie a niekedy, keď je niečo, čo je pre kontext USA také špecifické, položí túto otázku. Nemyslím si, že je to otázka len pre Field of Vision – myslím, že je to pre všetkých dokumentaristov.
Ale myslím si, že konkrétny môže byť univerzálny. Čo je na tom, čo bude na určitej úrovni univerzálne rezonovať a nebude to len cítiť ako miestny príbeh? Je to naozaj prípad od prípadu.
Alissa Wilkinsonová
Ako vo svojej vlastnej filmovej tvorbe zistíte, čo z príbehu bude rezonovať širšie?
Laura Poitrasová
Zvyčajne idem s veľkou témou, ktorá ma zaujíma, a potom hľadám jednotlivcov, ktorí sú v tejto súvislosti. Pri tomto filme to začalo s množstvom rôznych tém – jednou z nich bola žurnalistika. To, čo robili WikiLeaks, menili krajinu a to ma zaujímalo. Bola tu aj otázka dohľadu – to boli dva hlavné problémy.
Tie veľké myšlienky ma zaujímajú. Ale potom tiež, kto sú jednotlivci, ktorí skutočne zápasia s tými v kontexte viac v reálnom čase? Veci sa zvyčajne uberajú smerom, ktorý naozaj neočakávam.
ja verím v konkrétne príbehy sú spôsoby, ako pochopiť nielen jednotlivcov, ale aj širší politický kontext. A myslím si, že napríklad Julian je niekto, kto pochopil silu internetu a to, ako radikálne zmení globálnu politiku, a videl veci skôr, ako ich videlo veľa ľudí. Myslím, že to zostáva pravdou.
Alissa Wilkinsonová
Cieľom WikiLeaks je teda vidieť transparentnosť vo vláde a organizáciách, ktoré sú o veciach tajné. Myslíte si, že je to skutočne niečo, čo sa dá dosiahnuť? Je to prehratá bitka, alebo je to niečo, čo treba robiť, aj keď je to prehratá bitka?
Laura Poitrasová
Myslím, že je to posledné, však?
Viem, že všetko je trochu ako prehratá bitka, ale čo narobíš? Chcem povedať, že som zdesený súčasnou administratívou a tým, že tento muž je prezidentom. Ale čo mám robiť – prestať pracovať?
Riziko otvorená v kinách 5. mája 2017 , a odvysielaný na Showtime neskôr v lete. Streamuje sa ďalej Zobraziť čas a k dispozícii na digitálne vypožičanie alebo zakúpenie YouTube , iTunes , Amazon , Vudu a Google Play .
