Dielo Janelle Monáe je majstrovským dielom modernej sci-fi
Monáe strávila roky vytváraním dystopického vesmíru. Potom v Dirty Computer rozpútala rebéliu.
V roku 2010 Janelle Monáe povedal Rolling Stone, chodím len s androidmi, pevne sa pripútava k svojmu kyborgskému alter egu, Cindi Mayweather. Monáe sa roky skrývala v kyborgovi v smokingu, ktorý predstavila na svojich piatich albumoch, len aby odhalila pravdu vo svojom najnovšom, práve vydanom Špinavý počítač . Cindi, hrdinka a oprava ideí každého z predchádzajúcich albumov Monáe, bola Jane, protagonistka albumu Špinavý počítač, po celú dobu.
Na začiatku naratívneho cyklu EP z roku 2003 Konkurz a jej pokračovanie v roku 2007 Metropolis: The Chase Suite , Jane sa schovala do Cindinej okázalej, no stiesňujúcej estetiky v smokingu. Postupom času však Jane využívaním svojho kultúrneho dedičstva dokáže oslobodiť androida prostredníctvom afrofuturizmu a queer prieskumu. Nie je náhoda, že v čase, keď Monáe oznámil jej pansexualita svetu vo februári, s nákazlivým, bezstarostným That’s Just the Way You Make Me Feel, ktorú mala poklepali priamo do zvuku jej hrdinu, princa.
Od svojho prvého odkazu na Metropolis, chladné, dystopické mesto poháňané otrockými droidmi, ktoré sa týči nad každým z jej albumov, Monáe vybudovala svoju diskografiu prostredníctvom sci-fi trópov kodifikovaných bielymi spisovateľmi 20. storočia. V tomto procese, ako to urobili veľké ženy sci-fi pred ňou, zmapovala tieto príbehy na svoju vlastnú identitu a vyhlásila ich za androidov, ako je ona sama. Hovorím o androidoch, pretože si myslím, že android predstavuje nového „iného“, ona povedal The Evening Standard v roku 2013. Môžete to prirovnať k tomu, že ste lesbička alebo ste gay alebo ste černoška.
Chvíľu trvalo, kým tento sentiment dosiahol svoju apoteózu. V každom z piatich albumov Monáe prehĺbila svoj pohľad na Metropolis a android sa snaží uniknúť zo svojho zotročenia. Toto prichádza k slovu v emocionálnom videu pre Špinavý počítač , vydaná 27. apríla. Monáe v nej posúva svoju androidovú metaforu do vyslovene posthumanistického rozprávania, ktoré jej po prvýkrát umožňuje v rámci svojho umenia naplno prejaviť svoju identitu pansexuálnej černošky. Off prichádza slávny smoking ; vyjsť von vaginálne nohavice .
Sila tejto transformácie sa obráti Špinavý počítač do jasajúcej, čudnej, afrofuturistickej vízie toho, čo Metropolis može byť. Je to jeden z najpútavejších momentov v modernej sci-fi, ktorý je ešte silnejší, pretože Monáe sa k nemu stavia už 15 rokov.
V Metropolis sú kreativita a sebavyjadrenie odsunuté do podzemia – čo ich robí silnejšími
In Monáe's Star Core Metropolis, ktorý vychádza z expresionistického majstrovského diela Fritza Langa z roku 1927 Metropolis, existuje pracovná sila zložená z modernej triedy androidov, ktorí slúžia ľuďom. Rovnako ako v modernistickom svete, ktorý sa týči vo filme, aj mesto Monáe je čierne, biele a chrómové a má pevnú sociálnu hierarchiu – takú, ktorú sa Cindi Mayweather narodila, aby ju narušila. Monáe žrebov jej pohľad na sociálnu dynamiku Metropolis zo slávnej dystopie Aldousa Huxleyho Odvazny novy svet .
V tejto knihe dostávajú občania nižšej kasty liek, ktorý ich má udržať učenlivými a spokojnými so svojím životným údelom; v Metropolis sa androidom dávkuje plyn s názvom Nevermind, ktorý ich zbavuje väzieb s ich ľudskosťou. Monáe tiež opakovane odkazuje na elektrické ovečky vo svojich apartmánoch Metropolis, čo priamo odkazuje na slávneho Philipa K. Dicka Blade Runner androidi, ktorí rovnako ako Monáe vždy nevedia, čo sú zač.
Na druhej strane, Monáeova koncepcia povstania droidov – tá, ktorú Mayweather vedie cez Monáeove androidové súpravy – je v podstate spojená s koncepciou androidných rás naprogramovaných tak, aby slúžili ľuďom v jeho základoch. Robot séria. Asimovove roboty neboli schopné ublížiť ľuďom; na rozdiel od toho majú roboti v Monáe’s Metropolis zakázané ich milovať. Porušenie pravidiel pre robota znamená zničenie.
V Star Core Metropolis boli oslobodzovacie hnutia – sila androidov, čierna sila, divná hrdosť a sloboda umeleckého prejavu – potlačené, no zostali zachované prostredníctvom hudobných artefaktov, ktoré sa vynárajú ako predmety kurióznej zvedavosti moderných obyvateľov Metropolisu. Na ulici (známej ako Wonderground) však prežili cez tajné komunitné oslavy.
Z tohto dôvodu je to vždy veľký problém, kedykoľvek hudba a tanec prerušia spútaný život Metropolis, a nikto nie je taký agitátor ako Cindi Mayweather, postava Monáe. na základe Neo od Matrix . V sprievodnom obrázku emócií Hlavný vysielací čas vidíme ju pracovať v nočnom klube Electric Sheep. Tam sa zamiluje do človeka a utečie s ním do pulzujúcej podzemnej subkultúry plnej hudby a života.
Tieto nočné večierky sú kľúčové pre príbeh Cindi. Sú katalyzátorom jej transformácie a palivom pre väčšiu androidnú rebéliu. Monáe využíva podzemie Metropolis ako priestor na únik, à la Harriet Tubmanová . Ako Paul Gilroy poznámky vo svojej eseji Sounds Authentic uvádza, že černošská kultúra a hudba v USA historicky prekvitali v podzemných, alternatívnych, verejných priestoroch vytvorených okolo expresívnej kultúry. V Metropolis nie sú hudba a tanec len rušivými prvkami, ktoré môžu oslobodiť dušu a hovoriť pravdu k moci; sú predvolaním pre Cindiných kolegov androidov, aby povstali a prihlásili sa k svojej identite. Budeš elektrická ovca? ona pýta sa .
Zdá sa, že tento prístup ku kultúre a histórii dáva Mayweatherovi zvláštne schopnosti. Dokáže upútať pozornosť vyšších vrstiev spoločnosti Metropolis, vie si spomenúť na minulosť, vie cestovať v čase a v niektorých momentoch dokáže doslova lietať. Tieto schopnosti získava čerpaním z veľkých černošských a queer umelcov minulosti, od Bessie Smith a Stevie Wondera po Whitney Houston a George Clintona; od afrofuturistu Sun Ra po queer ikony ako Freddie Mercury, Marlene Dietrich a David Bowie. Cindiine momenty transcendencie však majú krátke trvanie.
Toto je kľúčová časť Monáeinej dystopie: Zdá sa, že neustále živí svoje mini rebélie, ktoré sú nevyhnutne krátke. Androidi sú uväznení v a Čierne zrkadlo -esque cyklus – snažia sa vymaniť zo svojho prekrývajúceho sa systému konformity, nakrátko pochopiť svoju pravú identitu a potom sú nevyhnutne vtesnaní späť do svojich úloh s prázdnymi tvárami ako stroje Metropolisu.
In Napínacie lano , napríklad vidíme, ako sa jeden z Mayweatherových klonov, zamknutý v azylovom dome, pretrhne a vzbúri sa proti prísnym pravidlám inštitúcie proti tancu. Na konci tohto odvážneho jubilea však len nakrátko unikne do vonkajšieho prostredia a potom sa ako omámená vráti do svojej cely, sprevádzaná strašidelnými miništrantmi v čiernom rúchu so zrkadlami na tvárach.
Android z Metropolis nemôže úplne uniknúť spoločnosti, ktorá ju zotročila, ako nájsť cestu späť do svojej minulosti. Pre tvorbu černošskej sci-fi tvorkyne je zásadný jej vzťah k vlastnej zlomenej kultúrnej histórii a tu nie je výnimkou ani Monáe. Kľúčová esej Marka Sinkera o afrofuturizme, Milovať mimozemšťana , opisuje to ako neustále uvedomovanie si toho, že čiernym Američanom sa apokalypsa už stala.
Čierni spisovatelia SF – Samuel Delany, Octavia Butler – píšu o svetoch po katastrofickej katastrofe, píše Sinker, o modalitách identity bez nádeje na rozuzlenie, kde rasa a národ, susedstvo a rodina nie sú dostatočné na to, aby sa vyhli zrade. Pre Monáe sú témy Octavie Butler obzvlášť rezonujúce, najmä myšlienka posilnenia prostredníctvom reaktívnej sexuality.
Teraz si posral svet, my to všetko posereme späť, spieva Priskrutkované , na Špinavý počítač . V Butlerovom románe Divoké semeno , ktorý Monáe opakovane citovala ako jeden zo svojich najväčších vplyvov, musí hlavná postava prežiť po boku svojho utláčateľa prostredníctvom kombinácie sexuálnej bystrosti, empatie a zmeny tvaru. Slávna esej Donny Harawayovej Kyborgský manifest výslovne porovnáva medzi hrdinom Divoké semeno a funkciou postavy androida pri konfrontácii svojich transformačných schopností s genetickými manipuláciami.
Monáe si požičiava od Butlera zameranie sa na rekultiváciu a obnovu minulosti ako cestu k nárokovaniu si individuálnej identity a k životu s utláčateľskou spoločnosťou a v nej. V práci Monáe je nájdenie spojenia s históriou, ktorá vám bola odobratá, kľúčovou súčasťou odporu a sebaposilnenia. Monáe využíva svoj prístup k černošskej kultúre a histórii, aby sa zjednotila z diaspóry a čerpala silu zo svojho alter ega Cindi. In Špinavý počítač , Jane a Cindi konečne splynú v celú osobu: čudná černoška konečne presvedčená o svojej sile.
Vo vesmíre Monáe možno útlak poraziť získaním svojej sily
V priebehu albumov Monáe sa Cindi nazýva archandroid, android mesiáš s mnohými klonmi na zemi. tancuje, kým nepríde . Keď konečne príde, je to ako postava z roku 2013 Elektrická dáma . Elektrická dáma patrí do triedy androidných žien, ktoré sa zdajú byť schopné pohybovať sa vo vyšších sférach metropolitnej spoločnosti, aj keď sú schopné rozvrátiť jej pravidlá. Vo videu pre joga, napríklad, Monáe sa zdá byť Electric Lady, ktorá premení hodinu jogy na pulzujúci, víriaci, ostro ružový prejav ženskej sily.
Ale Cindi a jej spojenci sú tiež neustále na úteku. V roku 2007 Metropolis: Chase Suite , je ponúknutá na prenasledovanie ako v Hunger Games s jej okamžitou demontážou ako cieľom. Ale v roku 2013, dokonca aj ako Electric Lady, stále beží – hoci už bola vymenovaný za nášho obľúbeného utečenca. Zdá sa, že všetci v Metropolis sú do toho zapojení, vrátane samotnej Cindi. Na záver Elektrická dáma , ona pozoruje že žúrujeme každý večer / potom všetci len odchádzame v daždi.
Tento cyklus je rozhodujúci pre ďalšiu evolučnú fázu Monáe, pretože je to Monáe, nie Cindi, kto ho dokáže prelomiť. Ako io9 poukazuje na to vo svojom pohľade na diskografiu Monáe, Elektrická dáma predstavuje bod, v ktorom začala opatrne oddeľovať časti svojej verejnej identity od identity Cindi. Až vtedy, keď Cindi ustúpi postave Jane, hlavnej hrdinky Špinavý počítač , že do úvahy prichádza celý rozsah Monáeinej vízie.
Monáe hľadá svoj kultúrny odkaz, aby našla samu seba
Jedným z charakteristických znakov afrofuturizmu je to, že využíva grandiózne predstavenie zámerne iného stavu temnoty – často prostredníctvom metafor mimozemšťanov, androidov a iných neľudských druhov – aby upozornil na svoj vlastný rozdiel. Sinker to opisuje ako drzú a odvážnu oslavu rozdielnosti odsúdenej na zánik, odvrátenú stranu asimilácie, byť všetkým, čím sa od vás neočakávalo:
Monštrá z Id národa zrazu a spravodlivo vyžadujú rovnaký čas ako premýšľajúci a snívajúci a sexuálni občania. Horúce, zvláštne, iné a lepšie: vzrušenie a hrozba týchto Bytostí z iného miesta nespočívala v tom, že by boli úplne odlišné a neznesiteľne hrozné, ale boli by ako my, len ešte viac.
Pre Monáe je konformita takmer vždy vyjadrená v minimalistickej čiernej a bielej. Ak strach z jej čudnej identity brzdí Monáeinu hrdinku Jane, ktorá sa skrýva v Cindinej osobnosti, to, čo zistí, keď sa vymaní z týchto obmedzení, je život, farba a bohatstvo priamo zo živej palety afrofuturistických umelcov ako Lina Viktor alebo Afua Richardson, hoci na tom nie je nič jasné.
V celej práci Monáe je túžba po slobode a jednotlivo neustále vykresľovaná ako chyba v kyborgskom programovaní (a často je kódovaná ako queer). Vo svojej prvej zmienke o Metropolis, pieseň z roku 2003 s rovnakým názvom, Monáe túži po raji, kde nie je žiadny hovor od Droid Control / varuje ma pred touto chorobou v mojom srdci. zapnuté Elektrická dáma , ide ešte ďalej a volajúci z rádia veselo oznamuje: Robot love is queer.
Autor: Špinavý počítač , chyba sa stala funkciou. Tvoj kód je naprogramovaný tak, aby ma nemiloval, ale nemôžeš predstierať, spieva Vezmite si Byte . V priebehu Monáeinej kariéry sa jej hudobné videá stávajú čoraz pestrejšími a hudobne sýtejšími. Ako rastie jej istota čiernej, queer umelkyne, čiernobiele palety Tightrope a Kráľovná ustúpiť bohatým fuchsiám jogy a Ružová , živosť Elektrická dáma a Django Jane .
In Špinavý počítač Jane a jej dvaja milenci na úteku pred úradmi boli jeden po druhom zajatí a privedení späť do verzie Droid Control, kde sa ich spomienky, sny a vedomie systematicky vymazávajú. Dozvedáme sa, že Jane a Cindi majú rovnaké ID číslo droida; sú jedna bytosť. Pretože Cindi má schopnosť pamätať si svoju kultúrnu históriu, Jane je schopná bojovať s účinkami plynu Nevermind a zachovať si svoju identitu. Takto sa zdá, že Jane je konečne schopná urobiť to, čo Cindi nedokázala, a prelomiť Metropolisov cyklus útlaku, aby oslobodila seba a svoju komunitu.
Počúvať Špinavý počítač v izolácii je vychutnať si fantastický album od umelkyne na vrchole svojich síl. Vidieť to ako vyvrcholenie celej Monáeovej naratívnej cesty však znamená chápať to ako pozoruhodný úspech modernej sci-fi. Monàe súčasne rozvíja svoju koncepciu androida a využíva príbeh na to, aby sa transformovala. Otvorením sa o svojej skutočnej životnej identite nachádza svoju vlastnú posthumanistickú morálku: Len keď si uvedomíme, že android a človek sú jedno a to isté, môžeme začať oslavovať chybné programovanie v nás všetkých.
