Aj Wej-wej o globálnej utečeneckej kríze, čínskom filmovom priemysle a jeho novom filme
Prečo najznámejší čínsky umelec – a režisér uznávaného filmu z roku 2017 Human Flow — vrátil sa k téme migrácie za Zvyšok .
Aj Wej-wej môže byť najznámejším čínskym umelcom svojej generácie, ale stojí to za to. Sochár, fotograf a inštalačný umelec, ktorý spolupracoval s architektmi, ktorí vytvorili Národný štadión v Pekingu pre letné olympijské hry v roku 2008, otvorene kritizoval vládu svojej domovskej krajiny, najmä korupciu a zakrývanie. Krátke filmy a videá, ktoré natáčal od roku 2003, často dokumentovali meniaci sa Peking a sociálne a kultúrne podmienky, v ktorých jeho obyvatelia žijú.
V roku 2011 bol Ai zatknutý a držané 81 dní bez poplatku; v roku 2015, kedy konečne mu dovolili opustiť Čínu , sa presťahoval do Berlína, kde teraz žije so svojou rodinou.
V posledných rokoch Ai obrátil svoju pozornosť k tvorbe hraných filmov. Jeho dokument z roku 2017 Human Flow , ktorý sa dostal do užšieho výberu na Oscara, dokumentuje globálnu utečeneckú krízu vo viac ako 20 krajinách, pričom pomocou leteckých záberov vytvára v publiku pocit, že migrácia a podmienky, ktorým utečenci čelia, sú obrovské.
Ale Ai a jeho tím natočili oveľa viac záberov a rozhovorov Human Flow než mohli použiť v jednom filme, takže na to nadviazali Zvyšok , ktorý sa pohybuje od makroskopického k mikroskopickému. Zvyšok sa opäť pohybuje po celom svete, ale zameriava sa na tváre a individuálny vplyv podmienok, ktorým utečenci často čelia. Je dojímavý a niekedy je veľmi ťažké ho sledovať, no vždy sa zameriava na dôstojnosť a krásu každého človeka bez ohľadu na jeho migračný status.
Zvyšok mal premiéru na prestížnom kodanskom festivale CPH:DOX v apríli a o dva mesiace neskôr Ai a film odcestovali na svoju britskú premiéru do Sheffield Doc/Fest v severnom Anglicku, kde som sa stretol s umelcom, aby som hovoril o filme, jeho práci a o tom, čo mu dáva nádej. Naša konverzácia bola upravená kvôli prehľadnosti.
Alissa Wilkinsonová
Tvoj prvý film, Human Flow , bola aj o utečeneckej kríze. Predtým ste vždy pracovali v iných médiách. Čo vás priviedlo späť k filmu, natočiť Zvyšok ? Mali ste pocit, že ste nechali niečo nevypovedané?
Aj Wej-wej
Natáčanie filmu nezačalo vedomým vyslovením: Robíme film. Chceli sme len zdokumentovať a zaznamenať naše vlastné štúdie a výskum [o globálnej migrácii]. Potom sa zábery začali zväčšovať a zväčšovať. Pokryli sme viac ako 23 krajín, opýtali sme sa 600 ľudí. Takže keď sme upravovali Human Flow , museli sme nájsť štruktúru, ktorá bola v podstate úvodom do globálneho stavu utečencov. Nezachádza hlboko a neponúka žiadny druh argumentu alebo riešenia; je to veľmi podobné ako pohľad z dronu, [nadhľad] na to, čo sa deje.
A je to pre moje vlastné štúdium a zvedavosť. Väčšinu svojho života som bol v Číne a potom som strávil 12 rokov v USA, ale inak som takmer vôbec necestoval, ani raz. Takže Human Flow je jednoznačne od jedného umelca z Číny, ktorý sa snaží priblížiť tento obrovský a komplikovaný problém.
Vždy sme vnímali náš film ako niečo, čo skončíte s nejakým druhom ľútosti. Príbeh jasne ukazuje vlastnú vieru a emócie utečencov, ich vlastný jazyk. Kto sú. A tak sme sa rozhodli zostrihať ďalší film pomocou záberov a nazvali sme ho Zvyšok . Neexistuje žiadny odborník, žiadne mimovládne organizácie, nikto, kto hovorí politicky, okrem ľudí, ktorí zažívajú [krízu]. Zasekli sa.
Alissa Wilkinsonová
Áno, to je ten pocit, ktorý máte – utečenci sa nemôžu vrátiť do svojich domovských krajín, ale ani im nie je dovolené pohnúť sa vpred.
Aj Wej-wej
Áno, to je a veľmi silný dojem som mal, keď som s nimi jednal. Samozrejme, myslím si, že sú veľmi odvážni. Prechádzajú ťažkosťami, riskujú svoje životy, obetujú svojich rodinných príslušníkov, aby prišli do krajiny, o ktorej si myslia, že bude bezpečná, demokratická a bude chrániť ich práva. Snažia sa dostať do bezpečnej krajiny. Nepýtajú veľa, viete? Ale nikdy si nevedeli predstaviť, čomu [budú čeliť v Európe]; mnohí ľutujú, že odišli, ale odchádzajú a nemôžu sa vrátiť.
To je podmienka, ktorú chcem Európe povedať: čo Európa skutočne je, čo si myslíme, že je Európa a čomu nerozumieme.
V Európe je viac ako 2 milióny utečencov. Hovoril som s mnohými utečencami. Áno, sú v bezpečí – no zároveň sa stali nikým. Je to taký psychologický problém: Naozaj ste utiekli? A čo pre vás ten boj znamená. Zmysel tvojho života. Stanete sa nikým. Stanete sa transparentnými. Stanete sa číslom. Niekto vás vidí jednoducho ako nebezpečných, alebo ako hrozbu pre jeho život alebo ako zbytočných. Je veľmi ťažké to akceptovať – inteligentný, inteligentný človek so silnou vôľou alebo mladý chlapec: Prečo sa musia cítiť takto opustení?
Alissa Wilkinsonová
Film sa začína rozprávaním muža, ktorý prišiel o všetky svoje deti, keď sa pokúšal prejsť cez more na člne. Hovorí niečo ako, Čo máme robiť – zabiť sa? už sme mŕtvi. Cítime sa ako duchovia . A predsa sú to skutoční ľudia z mäsa a kostí.
Čo hovorí o jednom z veľkých rozdielov medzi Zvyšok a Human Flow . Pri sledovaní toho posledného máte pocit, že pred vami je postavená mapa, že masová migrácia sa deje po celom svete. Sledovanie Zvyšok cítil som sa skôr ako sledovanie zrkadla, kde som mohol vidieť veci, v ktoré dúfam, odrážať sa v tvárach iných ľudí. Je toto zrkadlenie našej ľudskosti niečo, čo umenie dokáže dobre?
Aj Wej-wej
To je veľmi dobrá otázka. Umenie môže určitým spôsobom kultivovať pochopenie toho, kto sme. Môžeme sa skutočne poznať bez toho, aby sme sa videli v zrkadle? Dokonca aj jeleň sa pôjde do vody rybníka pozrieť na seba a oceniť svoj vlastný vzhľad.
V skutočnosti nerozumieme sami sebe. Rozumieme len cez udalosti, alebo cez obecenstvo a cez našich bratov, sestry, alebo rodičov, alebo starých rodičov, alebo deti, spolužiakov, učiteľov. Toto poznanie toho, kto sme, potom moderuje kurz, ktorým sa v živote uberáme. Ale to, čo vidíme, sú odrazy odrazov odrazov; [naša predstava o sebe je] napoly reálna, napoly virtuálna. Takže vidieť seba zrkadlených späť k sebe nám prináša poznanie, ale aj krízu seba a identity. To ovplyvní nás, naše emócie, náš úsudok, náš morálny stav alebo filozofiu.
Preto bojujem ako umelec. A mám slobodu bojovať v tomto smere.
Alissa Wilkinsonová
Keď som sledoval, veľa som premýšľal o identite a o tom, ako sa formuje Zvyšok . Práve teraz sedíme vy a ja v miestnosti v Spojenom kráľovstve, ktoré očividne momentálne prechádza vlastnou krízou identity s Brexitom. To, čo znamená byť Európanom alebo Američanom, je v súčasnosti veľkou súčasťou politického prostredia.
Aj Wej-wej
To je pravda. Sme presvedčení, že žijeme v demokratickej spoločnosti, že sme spoločnosťou slobody. Stále však sledujeme takzvanú sociálnu spravodlivosť alebo spravodlivosť? Cítime, že nám veľmi chýba sen. Namiesto toho kričíme nočnými morami. Ak sa pozrieme na sociálne médiá, hovorí sa, že to nemôže byť pravda – ale je to tak.
Takto sú ľudia skutočne úžasní: Máme takú schopnosť mať rôzne emócie a chrániť sa pred našimi emóciami. Inak by sme sa všetci zbláznili, zbláznili. Ako ukladáme [všetko, čo vo svete vidíme] a upravujeme? Alebo sa nám to naozaj vôbec netýka? Je to možné? Aký bude výsledok, ak nám to bude všetkým jedno? Bude existovať nejaká racionalita, nejaký zmysel života?
Alissa Wilkinsonová
Do akej miery si teda myslíte, že vaša vlastná skúsenosť s tým, že ste prišli z Číny, bola utláčaná vašou vládou a sama ste krajinu opustili, zafarbila spôsob, akým sa pozeráte na to, čo sa stalo s utečencami, najmä v Európe a USA?
Aj Wej-wej
Obaja sme vyrastali v období, keď na našej zemi nebola vojna – v Európe, ani v Spojených štátoch, ani v Číne. Vojna sa odohrávala niekde inde. Mali sme taký úžitok z toho, že žijeme v tejto pokojnej dobe. Mali sme šťastie, ale aj veľmi štruktúrované vlastnými skúsenosťami. Vyrastal som v takzvanej komunistickej spoločnosti, ale je to skutočne fatalistická spoločnosť. Je tomu tak dodnes. Vlastne sa to nikdy nezmenilo. Nikdy sa skutočne nestal sofistikovaným moderným spôsobom. Je to veľmi primitívne. Je to štát, ktorého legitimita je otázna, pretože nikdy nenechá svojich ľudí voliť. Ak by to [vláda] urobila raz, mohlo by to navždy zmiznúť, a preto to vláda nemôže dopustiť.
Jedinou taktikou je dať do väzenia každého, kto sa chce hádať. Niektoré zmiznú. A to učí veľa ľudí. Generácia môjho otca – zmizli ich milióny.
A ak ste úprimní o svojich skúsenostiach a ak prehovoríte, normálne ľudia povedia, oh, hovoríte o pravde. Ale skôr skutočne hovoríte o realite seba samého.
Potom samozrejme niekedy zmizneš. Niekedy sa stanete akýmsi hrdinom, keď zmiznete – ako keby ste boli veľmi odvážni. Nie som odvážny človek. Len sa snažím zachovať svoju integritu. Aby som rozpoznal svoj stav.
Alissa Wilkinsonová
Vo svojej práci veľa premýšľam o filmovom priemysle a v poslednej dobe o tom veľa ľudí hovorí čínsky filmový trh a priemysel . Bolo zaujímavé vidieť, ako veľmi Čína ovplyvnila hollywoodske trháky – ako veľmi Hollywood zmenil dokonca aj svoje vlastné filmy pre trh.
Prečo si myslíte, že sa v trhákoch na čínskom trhu kladie taký dôraz na predstavivosť?
Aj Wej-wej
Dôvod je veľmi jednoduchý. Je to skoro ako to, prečo je v príbehu o príšerách monštrum, antihrdina alebo malé dievčatko, alebo prečo hrdina ide do tmy. Je to tak – existujú trópy.
prečo? Pretože komunisti vytvorili za posledných 70 rokov také vákuum [v Číne] blokovaním toľkých informácií, čo vytvorilo veľmi zvláštnu realitu. A [podívaná] je navrhnutá tak, aby sa dotkla nervov tohto druhu spoločnosti. USA to nikdy nepochopia, pretože ste veľmi odlišné zvieratá. Ale viem dokonale pochopiť. Snažím sa tomu nerozumieť, pretože je mi z toho zle.
Alissa Wilkinsonová
Takže ako umelec je vašou zodpovednosťou čeliť tejto podívanej?
Aj Wej-wej
Ak nikto neuvidí môj film, nikto si nekúpi moje umenie, budem sa cítiť veľmi úspešný. Budem mať pocit, že som urobil niečo špeciálne.
Alissa Wilkinsonová
Inými slovami, ak ste nepopulárni, možno robíte niečo správne?
Aj Wej-wej
Myslím si. Myslím, že pri hľadaní popularity ste sa už dostali do veľmi zlej pozície. To uráža myšlienku byť kreatívny. Musíte byť veľmi odvážni, aby ste boli kreatívni. V opačnom prípade, prečo by ste sa obťažovali?
Alissa Wilkinsonová
Dokumentárny film sa zdá byť zaujímavým médiom, na ktorom sa môžete rozhodnúť pracovať. Ľudia sa naučili chápať literatúru faktu sledovaním vecí, ako je reality TV – veľa literatúry faktu sledujeme pre zábavu. Vo vašom prípade príbehy ľudí, ktoré rozprávate, nie sú vôbec zábavné, ale každý, kto si pozrie, aj tak pochopí, že film sleduje skutočných ľudí.
Aj Wej-wej
Keď hovoríme o význame, hovoríme o kráse a pravdách. Pravda nás vedie do najnebezpečnejších oblastí. Takže je veľmi ťažké prezentovať niečí príbeh. Ale realitu vidíme okolo seba neustále – len na rohu ulice. Včera som sedel na rohu ulice a len som sa pozeral. Zdalo sa mi také zaujímavé pozerať sa na ľudí. Ľudia sú fascinujúci.
Alissa Wilkinsonová
V niektorých ohľadoch sa natáčanie filmu alebo tvorba umenia ľuďom zdá neplodné. Pre niektorých ľudí – a možno je to len americká záležitosť alebo spôsob myslenia mladých ľudí – stojí za to robiť len prácu, ktorá má veľký vplyv. Ale to neznamená, že malé veci nestoja za to, alebo že sa neoplatí robiť umelecké diela, však?
Aj Wej-wej
Veľmi si vážim, že venujem pozornosť malému vnútornému hlasu. Rozprávanie o maličkosti. Možno [ako umelec] dnes ráno ukážete, čo sa stalo, kto ste teraz. Všetky tieto veci ma tak priťahujú. Je to ako moderná poézia: hlboko sa dotýka jadra ľudstva, toho, kým sme.
A my sme veľmi roztrieštená spoločnosť, viete? Už neexistuje žiadna štruktúra, žiadny pocit, že existuje niečo, v čo všetci veria. Žijeme v troskách. Naše emócie, náš úsudok, naše vzťahy sú roztrieštené. Myslím si, že toto je celkom výnimočný stav.
Alissa Wilkinsonová
A zdá sa, že je to niečo, o čo sa umelci zaujímajú, pretože dobré umenie, ako ste povedali, nie je vždy populárne, a preto sa zdá, že neprináša peniaze ani nemá veľký vplyv. Namiesto toho je malý a možno ho skutočne pochopí len pár ľudí.
Aj Wej-wej
Ale je to prostredie, ktoré môže pomôcť rastu inej trávy alebo rastlín. Nesnažíme sa urobiť len veľký strom, ale skôr prostredie [pre strom].
Alissa Wilkinsonová
Pestovanie.
Aj Wej-wej
Áno, kultivovať je to správne slovo.
Alissa Wilkinsonová
To je metafora, ktorá sa mi páči; keď pestujete veci, dávate do pôdy hnoj, odpadky z vecí, ktoré ste jedli, aby ste vytvorili priestor pre rast.
Aj Wej-wej
Teraz už lepšie rozumiete tomu, kto sme a prečo sa stávame tak chytrými a zároveň hlúpymi.
Alissa Wilkinsonová
Vo svete sa práve teraz deje veľa zlého, myslím, že by sme sa zhodli. Ale sú veci, ktoré vidíš a ktoré ti dávajú nádej?
Aj Wej-wej
Stále si myslím, že ľudskosť je fascinujúca. Mladý chlapec alebo mladé dievča nemusia mať nevyhnutne veľmi hlboké vzdelanie, ale niekedy môže byť ich úsudok alebo ich vnímanie dosť šokujúce. Odkiaľ sa to tu vzalo? Ako skonštruujú takú veľkú víziu z malého vzdelania alebo vedomostí? Vďaka týmto veciam dôverujete ľudskosti. Vesmír je veľmi chladné miesto; je zázrak, čo sme tu. Stále zázrak. Takže to stačí.
Byť človekom je také krásne, pretože v skutočnosti nevieme, čo tu robíme. Sme tak odvážni. Ideme do toľkých vecí, ktoré sú nebezpečné alebo tajomné. Možno nikdy nepochopíme, čo je ľudská bytosť, kým nezmizneme. Je to len zázrak.
Zvyšok momentálne čaká na distribúciu.
